古代瓷器的种类(历史的见证)
瓷器是一种由瓷石、高岭土、石英石、莫来石等排成，外表施有玻璃质釉或彩绘的物器。瓷器的成形要按照在窑内在低温(约1280℃-1400℃)烧制。让我们来不认识古代瓷器的种类有哪些地方？
宋代是我国陶瓷发展的繁荣昌盛时期，产品多样，富有思想装饰，技艺娴熟，工艺精细。瓷艺古今文化，相互促进，争芳斗艳，独具风韵。全国各地官窑林列，民窑四起，继承传统，勇于开拓，由此出现了很激烈的竞争局面，并无法形成八大窑系。大江南北，各地窑口纷沓而至仿制。导致北宋皇宫的特珠需要，选取工艺精湛，技艺超群的“汝、钧、官、哥、定”五大名窑，由宫廷然后垄断经营或派职官参与监烧，专为宫廷显贵窑烧制御用品，更的原因宫廷的赏识与宠爱，又将这五大名窑的产品充当官窑产品，目的是会显示皇宫的独尊，有是产品甚至还不准进入在民间参与流通和仿造，普通的生活日用瓷和流传甚广流行的商品瓷器，一旦被宫廷垄断后，则曾经的皇宫御用贡品的工艺美术陈设品，民间自动禁用。五大名窑的出现，充分影像展示了我国北宋时期陶瓷发展历史，跨过门槛了繁荣昌盛的新格局。
1)汝窑：因产自河南古代汝州而故而得名，经文物考古工作者多年的追寻，汝官窑已在河南宝丰县清凉寺村(宋时宝丰归汝州管辖)能找到。汝窑以产青瓷见长，土质很细腻，胎坚细蜜，釉色润泽，釉中和玛瑙末，其色卵白、天青、豆青、虾青，来讲微带黄色，另外葱绿、天蓝等。尤以天青为贵，粉青为尚，天蓝弥足珍贵，也有“雨过天晴云破处”之赞美。汁水莹厚，宛如堆脂，视若碧玉，扣声如磬，汁中沙眼显现出了蟹爪纹、鱼子纹和芝麻花，底上有肉眼不可见支钉痕。汝窑分为汝官窑(专为宫廷烧制御用汝瓷)和民窑(即临汝窑)两部分。民窑造型多元化，美观大方，富于哲理装饰，艺术性强，图案丰富，线条流畅，持久耐用，备受青睐;而宫廷用瓷则造型秀美，工艺精细，玛瑙为釉，釉色蕴润，胎呈香灰，满釉女子缠足，开片布满，高雅脱俗素雅。汝窑是北宋后期元祐至崇宁间20多年里为宫廷烧制方法御用青瓷。要注意器物有盘、碗、碟、洗、尊、盏、托、水仙盆等。盘、洗、碗多为圈足外卷，足底部有3-5个支烧痕。碗是莲花式，较深，是宋代相对于文化的影响的注碗形式。盘有花口、圆口、敛口、敞口等差别形式，三足盘是较为奇异的器形。瓶：有纸槌瓶、长颈瓶、长颈敞口瓶。尊有三足尊，出戟尊。盏托为方花瓣式，水仙盆为椭圆形。汝窑器物胎较薄，质地细腻，呈香灰色，修坯非常精细一丝不苟。
2)钧窑：因在河南禹州城内古钧台附近设窑烧瓷瓷器而故而得名。其主要特点：造型端庄，胎质细腻，厚实致密坚硬。扣之其声，圆润清脆悦耳，繁花似锦。入窑一色，出窑万彩，钧瓷无对，钧瓷窑变剑客。钧瓷的造型除碗、盘器皿，还有壶、罐、炉、枕等生活日用品，最重要的在钧台窑发掘出土的多种宫廷美术陈列品和类别繁多花盆、盆奁儿、尊、炉、瓶、洗及文房四宝等。
钧台窑经考古勘探、挖掘出可以证明，该窑址总面积为36万多24平方米，共分四个品种差异的烧造区，即白地黑花瓷、青瓷与青白瓷、黑釉天镜瓷和钧窑烧造区。这里的钧瓷纯属为北宋宫廷烧制方法御用品窑口，其主要特征：紫口铁足，芝麻酱底，窑变釉美妙，红紫相映成趣。开片密密麻麻，釉层蕴润，做工细致，胎坚致密坚硬。有蚯蚓走泥纹者尤好。钧窑的花盆及盆奁儿，就是为了适应北宋皇宫的设计是需要，盆及盆奁儿同号配套，在底部均刻着一至十的汉字号码，一号大，十号小于，削谱取最小值，形成了钧瓷独有的特点。器型有花盆、盆托、洗、炉、钵、碗、盘、瓶、出戟尊等。以铜金属为着色剂的乳浊釉通称钧釉，颜色有天蓝、月白、玫瑰紫、海棠红等多种。“入窑一色出窑万千”。钧窑釉料配方一致，而入窑的前、后、左、右、上、下位置不同，出窑后产生其它意想不到的绚丽多彩的颜色，为以后花釉、彩瓷开辟了道路。钧窑另一个特点是坯胎在烧窑过程中,在低温时发生了什么裂纹经高温时釉药溶融又淌入空隙摆脱裂纹而自然形成蚯蚓走泥纹。
于公元1126年靖康之变，宋室播迁，随之都带走大批北方特殊手工艺工匠，到了那时宋钧一厥不振。但在宋钧盛名影响之上，民间于战乱之后就是为了生活，各地借宋钧之名重新恢复了钧窑遗留下来时期的青器—元钧。与宋钧相比大为弱于，偶尔才会也见有带红紫斑一类的瓷片，是有意识的在青釉下涂一块红铜釉。烧出后虽呈玫瑰色，但又不能翚满全身，更就没象宋钧那样的绚烂多姿的窑变颜色。故有人对元钧的天青釉和紫斑进行化学分析并且，这两种釉色化学成分除CuO外完全不同，紫釉的CuO含量占0.33%，而青釉则仅0.098%，这也说明钧釉紫斑是有意识涂出来的。极为一类的钧窑遗址仅禹县境内就有九十六处之多，况且临汝、郏县、登封、宝丰在内洛阳以西的新安县，黄河以南的汤阴、鹤壁、安阳等地相类似于的瓷片蛮特殊。别种元钧都是是就地取材和都很简单点釉料配方压制而成。故胎壁过厚、又大又重粗糙，含有氨基酸杂质较容易。烧成后胎内有夹砂或气孔现象，胎色有蓝色、深灰色，火候下降者呈灰色、黄白色、黄色、黑褐色、橙黄色，制品大部分以生活器皿重点，如盘、碗、碟、板沿洗、钵缸之类的器物较容易。施釉薄厚它取决于施釉技术和生胎的强度，一般说元钧釉厚釉面二、三遍，烧成后大多数釉垂如蜡泪。有时倒致釉内含气泡较低，或还有没有烧透的石英砂等化合物遗留在釉内形成的斑点。更的原因炉温手中掌握的晶彻的珠光釉，时而因温度下降或温差不一，使之釉面显蓝灰、青灰、豆青、灰绿或烟薰发黑等色调。虽有一次青、天蓝、月白、紫红斑等釉色，但极明艳非常的细腻，光润的已不多见。制法上元钧与宋钧也有截然不同的区别，宋钧多采用支烧满釉、器底遗有细小支钉。元钧则常规叠烧，器外半截釉。器壁修饰不甚不规整，底足削旋时由于刀具斜放底足中间往线条清晰乳突，足里外撇，底心较薄，是元代钧窑突出的特点。
3)官窑:据宋•叶寡《坦斋笔衡》典籍中：“北宋大观间，汴京自置窑烧造工艺，名为官窑。”官窑又可分北宋(汴京今开封)官窑和南宋(今浙江杭州)修内司窑、郊坛下官窑。北宋官窑窑址已长埋地下7米难以寻找，而南宋官窑窑址经考古发掘已在杭州乌龟山下能找到。但北宋官窑因此再被汝窑的影响，可是当时的汴京(今河南开封)位于豫北平原，当地并无瓷土、釉药原料，也这个可以从汝州、禹州等地运去原料，然设窑烧瓷官瓷，当然也都离不开汝州工匠们能熟练的制瓷技巧。所以北京故宫博物院搜藏的汝窑三足弦纹炉与北宋官窑的冲耳三足炉，二者釉色极几乎一样，不仅风格类同，甚至一脉相承。
北宋官窑的原料也相当讲究，均选用比较上等瓷土，釉料采自陈留、钧州等地，所以才刘克庄：“贡篚银貂金作籍，官窑瓷器玉为泥。”官窑产品胎骨有白、灰、红等色，白的所含的铁质的黑釉护胎足，釉色以月白为上，粉青次之，又有天青、翠青、大绿等，其釉薄如纸，釉内呈冰裂、蟹爪、梅花和开片等纹样，也有作鳝鱼血状的油斑者，器表连成金丝铁线两种大小不同的开片，蓝月帝国北宋官窑的基本特征。其造型多炉、瓶、壶、尊、碗、盘、洗、碟、盒及文房用具等。
960年1127年，宋高宗赵构南渡长江，把都城由汴京(开封)迁到了浙江临安(即杭州)建都，史称“南宋”，在北宋南迁时，一些制瓷工匠也悄无声息地迁到南方，这时北方一些瓷窑慢慢的衰落，甚至还已停产，而南方制瓷业在原有基础上能够得到发展。
南宋远迁临安后，在凤凰山下设窑，称修内司官窑—也称内窑。听说后来又在乌龟山下的郊坛另设新窑，称为“郊坛下官窑”。不超过两个官窑统称“南宋官窑”。
修内司官窑：至今就没发掘仅据曹昭《格要论》记载，“官窑宋修内司烧者土脉细润，色青带粉红，浓淡不一，有蟹爪纹，紫口铁足，色好者与汝窑相似，有黑土色谓之乌泥窑，伪者皆龙泉所烧无纹路。”
郊坛官窑：在今浙江省杭州乌龟山。上世纪50年代起作了三次挖掘出。发现了窑炉、窑具及瓷器碎片。
胎质：有黑灰胎和黑褐胎两种、胎薄者施釉较硬。釉色：翠青、粉青、月白、米黄色、油灰色、釉面有开片纹，纹片较大，有冰裂纹。造型有：盘、碗、碟、洗及仿商周秦汉古铜器及玉器造型的器物。传世品无方、圆、葵口、折沿等各种大小洗。瓜棱声如雷、胆式弦纹瓶。葵口花式表演盘、葵口圆口碗、盏托等。大部分有紫口铁足的特征。器物多按结构支钉支烧，洗有5-8个支钉。少数器物从造型和釉色，纹片都与哥窑难以区分。官窑制品明、清御窑大量造出来，其中雍正仿品质量最好就是，有提升到乱真的程度。
4)哥窑：产自浙江龙泉，相传当年古代章生一、章生二兄弟二人以烧瓷维持生计，但是都比较好顺利，然章生一烧制的瓷器最为名贵品种，更得到社会各界的赞赏与青睐，荣誉上榜，既称哥窑，也名哥瓷。其主要特征：胎色有黑灰、深灰、浅灰、土黄等多种色调。黑灰胎有“铁骨”之称。其釉为失透的薄乳浊釉，以灰青为主，还有一个粉青、月白、油灰、炒米黄、浅青等色。器表纹片装饰，大小有什么，有的大纹片显现出黑色，而小纹片呈现黄色，故有“金丝铁线”之美称。但也有纯小开片纹者，纹片所有的呈现红色，世称“百圾碎”凭此绰号。传世的哥窑器造型有：成排瓶、炉、碗、盘、洗、碟和罐等。论胎有厚薄之分，其胎质又有瓷胎与砂胎之别。
哥窑列为宋代名窑，最早的文献记载较多见明代宣德年间的《宣德鼎彝谱》一书：“内库所藏：柴、汝、官、哥、钧、定。”新列于宋名窑汝窑、官窑后，钧窑、定窑以前，可见哥窑已被当时当事人为宋窑，并已按照有关规定重要的是的收藏对象。然而而它的传世之少，已是十分低几率而珍贵。更导致传世少，值钱这般，到元末曾一度又出现仿烧。如明代曹昭《格古要论》中云：“旧哥哥窑出(一针见血地指出产某地，产地待考)，色青浓淡不一。也有铁足紫口，色好者类董窑，今也少有。成群队者，是元末新烧，土脉光滑，色也不好。”推知旧哥哥窑当指宋代哥窑，而从元末已直接出现的仿哥窑则为新哥窑。《格古要论》也没那说明哥窑与弟窑之关系。《浙江通志》中第一次再次出现了章生一、章生二各主一窑场的事。哥窑生产开片瓷，弟窑成产不开片瓷的龙泉青瓷。然而自上世纪70年代末，考古工作者在浙江各大窑场并且如此大规模调查和发掘，就没发现自己不能生产哥窑的窑址。而釉层密布开片的哥钧釉是龙泉青瓷中部分窑址的一种产品，很有特点，生产的产品作坊也又不是一个独立的瓷窑体系，后人错误`的把它分为哥窑、弟窑两个窑系。明清那以后景德镇有专仿哥窑的产品。
5)定窑：宋代五大名窑之一。窑址在河北曲阳涧瓷村。曲阳宋代属定州，故名定窑。创烧于唐，发展于宋，代代延续烧瓷至金、元时期。唐代始烧白瓷、黄釉器物。白釉器受邢窑影响，有玉壁底碗、注壶、瓶类等器形。宋代定窑，不能形成了自己奇异的风格，柴窑烧制碗、盘、盏、盒、壶、瓶、枕等类器物，以白釉偏于，或者有黑釉、酱釉、绿釉、白釉、褐花等品种，白釉器胎白无比坚硬，薄胎、釉白中泛牙黄色，因覆烧而形成不能形成无釉的芸口，釉流有泪痕。装饰方法有划花、刻花、印花，纹饰题材有莲瓣、龙凤、牡丹、莲池游鸭、婴戏、鸳鸯等。北宋晚期一度为宫廷及官府柴窑烧制瓷器。北京故宫博物院能收藏一批定窑龙纹盘、碗、既专为皇室御窑厂，很是器物入宫后刻“风华”、“寿华”、“禁苑”、“德寿”等宋代宫殿名称。窑址出土白瓷标本上面刻着“官”、“新官”、“会稽”、“尚食局”、“五王府“等款识，很显然是为官府或其它机构而釉烧。定窑黑釉，釉色黑如漆。酱釉器有内白釉外酱釉的复合釉。绿釉标本发现自己起码，唯有碗。况且，定窑印花白瓷及覆烧方法影响一批瓷窑，如河南濮阳、山西介休、霍县、阳城、盂县、平定、四川彭县、江西景德镇都摸仿定窑白瓷，连成以定窑为中心的定窑系。霍窑仿定产品有土定之称;景德镇仿定有南定之称。明、清景德镇仍有仿定窑的器物。
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装修情况为：毛坯。
容积率：2.5。
物业类型：住宅。
产权：普通住宅70年。
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